Tsai Ming-Liang se lanza al vació –de la mano de los inevitables Lee Kang-Sheng y Lu Yi-Ching, sus “musos/as” particulares- para representar su versión particular del mito de Salomé en las sugerentes salas de un escenario fascinante, como lo son las galerías del parisino Museo del Louvre.

“Visages” es todo un ejercicio de talento “alejacionista”, menudo “palabro” ¿verdad?. Con esto quiero referirme a que la representación de los caracteres es intencionadamente fría para dar paso a una oda absoluta al cine como expresión artística. Tsai Ming-Liang juega aquí con la inevitable contemplación pasiva de esta particular recreación del arte, en su concepción más distante, valiéndose para ello de larguísimos planos estáticos bajo los cuales suenan –de forma hipnótica- las lineas de un guión que perfectamente podrían estar extraídas de cualquier libro que pudiera llevar por título “Las frases celebres más petulantes de la historia”. El director Taiwanés tenia muy claro que estaba ante una oportunidad única para marcarse todo un homenaje a la "Nouvelle Vague"de los “cahieristas” Truffaut, Godard o Rohmer, así pues las referencias a “Los 400 golpes” son, por ejemplo, inevitables. Tampoco faltan aquí –ni mucho menos- las tan características e inclasificables escenas musicales a las que el director nos tiene acostumbrados, algunas mejores que otras –inevitable, a estas alturas ya nos conocemos y sabemos a que atenernos cuando se trata de Ming-Liang-, ni las perennes obsesiones particulares del director como son su figura materna, la homosexualidad desgarrada o el consabido pánico hacia todo tipo de líquidos acuosos.

Esta es, ni más ni menos, que la treceava colaboración conjunta entre Kang-sheng Lee y el director. En esta ocasión el actor interpreta a un director de cine inmiscuido en una rara producción cinematográfica inevitablemente abocada al fracaso, en la que el personaje de Yi-Ching Lu juega un papel primordial en su alocada inspiración haciendo de... “madre”... como no podía ser de otro modo –sólo los seguidores de la actriz sabrán a lo que me refiero-. Los protagonistas elegidos para representar a Salome son, ni más ni menos, que la hermosa y polifacética Laetitia Casta –divirtiéndose de lo lindo durante sus seductoras escenas musicales- y el eterno Jean-Pierre Léaud, quien ya colaboró con Tsai Ming-Liang en la extrañísima “Ni na bian ji dian” –otro de los recurrentes homenajes del Taiwanes a la "Nouvelle Vague", titulado internacionalmente con el nombre “What Time Is It Over There?" y que guarda numerosos puntos de conexión con “Visages”-. También aparecen por aquí, y sin venir muy a cuento, Jeanne Moreau y Nathalie Baye, dos musas de esta escuela cinematográfica con unos personajes totalmente metidos con calzador. De hecho, la mayoría de los personajes –sino todos- deambulan por los preciosistas y recargados escenarios entre poses nihilistas y una indulgencia demasiado concebida.

Visualmente estamos ante una colección de retratos memorables que hará las delicias de los seguidores del director Taiwanés –entre los que por supuesto me incluyo desde que descubrí “Dong”, presentada en el Festival de Sitges del ’98-, un tipo de público este ya suficientemente acostumbrado a su incesante cantidad de peculiares rarezas, que sigue teniendo en el citado festival o en el BAFF unos valiosos puntos de encuentro para poder seguir disfrutando de su particular talento. Pero “Visages” es también una malisima elección para todos aquellos espectadores que quieran iniciarse con buen pie en el interior de la inclasificable filmografía del cineasta, siendo aún la citada “The Hole” –“Dong”- y la éxitosa “Good Bye, Dragon Inn” –“Bu san”- las opciones más recomendables para tal fin.